Marco Marziale a Cremona: Le pale di San Silvestro e di San Gallo

This paper delineates the profile of Marco Marziale, his style, and his artistic activity, following a path that unfolds through figurative and documentary evidence in which he plays a central role. The journey begins in the Venetian Lagoon with his earliest works, marked by the influence of Giovanni Bellini, and leads to Cremona, tracing a stylistic evolution shaped on one side by the influence of Leonardo and, on the other, by the northern manner of Albrecht Dürer. The study then focuses on two altarpieces commissioned in the early sixteenth century by prominent Cremonese noble families with strong influence in the local area: the Madonna and Child Enthroned with Saint Bartholomew, Saint Gall, and Saint John the Baptist, commissioned by Nicolò Magio for the Church of San Gallo, and the Circumcision, commissioned by Tommaso Raimondi for the Church of San Silvestro.

Questo elaborato va a delineare il profilo di Marco Marziale, il suo stile e la sua attività artistica, in un percorso che si snoda attraverso tracce figurative e documentarie che lo vedono protagonista. Si parte dalla Laguna veneziana con le prime opere d’impronta belliniana, per approdare a Cremona, secondo un’evoluzione stilistica che risente da un lato dell’influenza di Leonardo e dall’altro di quella nordica di Albrecht Dürer. Lo studio si focalizza poi sulle due pale d’altare commissionate ad inizio Cinquecento da nobili famiglie cremonesi, particolarmente influenti sul territorio locale: la Madonna col Bambino in trono tra San Bartolomeo, San Gallo e Giovanni Battista, commissionata da Nicolò Magio per la chiesa di San Gallo e la Circoncisione commissionata da Tommaso Raimondi per la Chiesa di San Silvestro. Le fonti fondamentali sono stati i contributi di Nicholas Penny per l’approfondimento delle opere, due articoli tedeschi di inizio Novecento di Benno Geiger per quanto concerne la storia e vita di Marco Marziale. Il tutto è stato poi arricchito e supportato dalle pubblicazioni di Francesco Frangi e di Francesco Ceretti. Integrando tali fonti assieme ad una documentazione d’archivio, visite pastorali, atti notarili e fonti librarie più o meno recenti è stato possibile completare il lavoro. Si è inoltre integrato la scheda delle pale con riferimenti al contesto di provenienza, alla committenza, allo stile e al clima culturale che le ha viste realizzarsi, senza escludere riferimenti alla questione della ritrattistica.