Cinematic music. Definizione del genere attraverso un'etnografia digitale e mista

This thesis addresses cinematic music as an autonomous musical genre, distinct from film music, library music, and trailer music, investigating the idiomatic, structural, and functional traits that characterize it. Building on critical engagement with film music scholarship, the study proposes an operative five-part definition based on: 1) recognizable idiomatic traits, 2) implicit narrative structure, 3) deliberate management of auditory expectation, 4) evocation of mental imagery, 5) autonomy from visual synchronization. The empirical investigation develops through digital and mixed ethnography of the Ryan Leach Composing Competition, an international cinematic music composition competition that serves as the primary field of observation. Results identify a compositional community characterized by methodological plurality and shared perception of cinematic music as a specific genre, bound by idiomatic canons but unbound from narrative destination. The thesis thus proposes cinematic music as a distinct container of forms and practices, defined by sonic and procedural identity.

La tesi affronta la definizione di cinematic music come genere musicale autonomo, distinto dalla musica per film, dalla library music e dalla musica per trailer, indagando i tratti idiomatici, strutturali e funzionali che la caratterizzano. Partendo da una revisione critica della letteratura sul film music, lo studio propone un'operativa definizione in cinque punti basata su: 1) tratti idiomatici riconoscibili, 2) struttura narrativa implicita, 3) gestione deliberata dell'aspettativa uditiva, 4) evocazione di immagini mentali, 5) autonomia dalla sincronizzazione visiva. L'indagine empirica si sviluppa mediante un'etnografia digitale e mista della Ryan Leach Composing Competition, una competizione internazionale di composizione per musica cinematica che costituisce il principale campo di osservazione. I risultati identificano una comunità compositiva caratterizzata da pluralità metodologica e da una percezione condivisa di cinematic music come genere specifico, vincolato da canoni idiomatici ma svincolato dalla destinazione narrativa. La tesi propone così cinematic music come un contenitore di forme e pratiche, distinto per identità sonora e processuale.