Vocalità e attorialità nel teatro postdrammatico. Il caso di Demetrio Stratos e di Babilonia Teatri.

La tesi indaga il rapporto tra vocalità e attorialità nel teatro postdrammatico, concentrandosi sul nodo critico del superamento del contenuto semantico del linguaggio attraverso la voce. L’oggetto principale di studio è costituito dall’esperienza di Demetrio Stratos, analizzata in relazione ai riferimenti teorici e artistici di John Cage e Antonin Artaud; in posizione subordinata, la ricerca prende in esame il lavoro di Babilonia Teatri, con particolare attenzione allo spettacolo Foresto, al fine di chiarire le analogie strutturali che emergono dietro un’apparente opposizione estetica e poetica. La domanda di ricerca problematizza l’uso della voce come dispositivo performativo capace di oltrepassare la funzione comunicativa del linguaggio, interrogandone le implicazioni nel quadro del teatro postdrammatico. L’ipotesi centrale è che tali pratiche vocali si collochino in una dimensione liminare, intesa come esperienza di soglia tra teatro delle azioni fisiche e voce-strumento, in cui la vocalità si configura come evento performativo autonomo. Il quadro teorico di riferimento si fonda sugli studi di Fischer-Lichte relativi alla svolta performativa, sulla nozione di teatro postdrammatico definita da Lehmann e sulle categorie di performatività e teatro pop/rock/punk. La metodologia adottata è di tipo non vettoriale ma rizomatica e combina studio di casi, analisi performativa e confronto critico; per Stratos, l’indagine si avvale anche di strumenti di analisi spettrografica della voce. Il contributo originale della ricerca consiste nella proposta di una nozione di liminalità vocale capace di articolare in modo coerente le prospettive teatrologiche e musicologiche, restituendo una comprensione più permeabile e interdisciplinare del rapporto tra voce, corpo e performance